Kunst · Erhaltung
Papier fürchtet das Licht
Zeichnungen, Grafiken und Fotografien sind die Werke, die die meisten zuerst kaufen und zuerst beschädigen. Der Schaden ist langsam, jahrelang unsichtbar und endgültig. Fünfzig Lux, Museumsglas und ein Passepartout, das mehr kostet als gedacht.
Jede Restauratorin erzählt dieselbe Geschichte. Eine Sammlerin bringt eine Zeichnung, die zwanzig Jahre in einem hellen Flur hing, und die Restauratorin dreht das Passepartout um. Auf der Rückseite, wo der Karton die Blattränder bedeckte, hat das Papier die Farbe des Tages, an dem es das Atelier verließ. Überall sonst ist es die Farbe von dünnem Tee. Die Zeichnung ist nicht schmutzig. Sie wurde langsam gekocht, und keine Behandlung holt die Farbe zurück.
Was Licht tut
Licht baut Papier auf zwei Wegen ab. Ultraviolett bricht die chemischen Bindungen in der Zellulose und in den meisten Pigmenten und Farbstoffen, weshalb ein Aquarell ausbleicht und Zeitungspapier vergilbt. Sichtbares Licht tut dasselbe langsamer, und Wärme aus jeder Lichtquelle beschleunigt beides. Der Schaden ist kumulativ: Eine Zeichnung, die eine Stunde lang 500 Lux bekommt, hat dieselbe Dosis abbekommen wie eine, die zehn Stunden 50 Lux bekam. Es gibt keine Schwelle, unterhalb derer nichts passiert, nur eine Rate, mit der Sie leben können.
Museen haben sich auf diese Rate geeinigt. Für Arbeiten auf Papier, Textilien und Fotografien lautet die Richtlinie 50 Lux, gemessen an der Oberfläche des Werks, und eine begrenzte Stundenzahl im Jahr. Für Öl und Acryl auf Leinwand 150 bis 200 Lux. Fünfzig Lux sind dunkel. Es ist das Licht eines Restaurants, in dem man bleiben soll, nicht das einer Küche. Deshalb hängen Museen Zeichnungen in die dunkleren Räume und nehmen sie nach ein paar Monaten von der Wand.
Das Flurproblem
Häusliches Licht ist in jeder Hinsicht schlimmer als Museumslicht: heller, unkontrollierter und länger an. Eine nach Norden gerichtete Wand ohne Fenster ist das Beste, was ein Haus bietet. Eine Wand gegenüber einem Fenster ist das Schlechteste, und eine Wand, die die Sonne direkt erreicht, sei es nur eine Stunde im Winter, sollte überhaupt kein Papier tragen. Halogen und alte Glühlampen bringen Wärme dazu; gute LEDs bringen fast keine und senden fast kein Ultraviolett, was sie zur einzig vernünftigen Wahl für Kunstlicht zu Hause macht.
Niemand hält einen Flur für hell. Messen Sie ihn im Juni mittags, und er ist ein kleines Museum mit offenen Jalousien.
Eine Papierrestauratorin in München
Glas ist nicht gleich Glas
Zwischen dem Licht und dem Blatt steht eine Verteidigungslinie, und das ist die Verglasung. Normales Bilderglas hält so gut wie nichts ab. Konservierungsglas filtert 97 bis 99 Prozent des Ultravioletts und kostet vielleicht doppelt so viel. Museumsglas legt eine Entspiegelung über den Filter, sodass die Zeichnung ohne den Raum darin zu sehen ist, und kostet noch einmal ein Mehrfaches. UV-Acryl ist leichter und sicherer für große Blätter und alles, was reist, zerkratzt aber und lädt sich statisch auf, weshalb es nicht über Pastell oder Kohle gehört.
Für alles, was Sie lieben, lautet die Antwort mindestens Konservierungsglas und Museumsglas, wenn das Werk groß ist oder oft angesehen wird. Der Preisunterschied ist klein neben dem Werk und unsichtbar neben dem Schaden.
Das Passepartout ist keine Dekoration
Ein Passepartout tut drei Dinge. Es hält die Verglasung von der Oberfläche des Blattes fern, sodass Kondens und Statik es nicht erreichen. Es fasst das Bild. Und es ist das Material, das das Papier für die nächsten fünfzig Jahre berührt, weshalb es säurefrei sein muss: Baumwollkarton oder ein Alpha-Zellulose-Karton mit neutralem pH-Wert, nicht der Holzschliffkarton, der in den meisten Schaufenstern liegt. Holzschliffkarton wird braun und nimmt die Ränder der Zeichnung mit, was den bekannten Passepartout-Brand erzeugt, eine braune Linie einen Zentimeter innerhalb des Ausschnitts.
Das Blatt selbst wird nie geklebt oder geklebt fixiert. Es wird nur an der Oberkante mit Streifen aus Japanpapier und Weizenstärkekleister gefalzt, damit es sich mit der Luftfeuchte dehnen und zusammenziehen kann und von der nächsten Restauratorin ohne Schaden gelöst werden kann. Ein Rahmenmacher, der vorschlägt, eine Zeichnung trocken zu kaschieren, schlägt vor, ihren Wert zu vernichten, damit sie flach liegt.
Luft, Wasser und der Rest
Licht ist der Feind, den man sehen kann. Die anderen sind Luftfeuchte, die zwischen 45 und 55 Prozent bleiben und vor allem nicht schwanken sollte, und Wärme, die alles beschleunigt. Eine Badezimmerwand und die Wand über einer Heizung scheiden aus; ebenso jede Außenwand in einem Altbau mit Kondens. Stockflecken, die rostfarbenen Sommersprossen auf alten Blättern, sind eine Kombination aus Feuchte und Verunreinigungen im Papier und gehören zur Restauratorin, nicht in die Hände einer entschlossenen Besitzerin.
Nichts davon sollte jemanden vom Kauf auf Papier abhalten. Grafik und Zeichnung sind der Anfang der meisten Sammlungen, und ein richtig gerahmtes, vernünftig gehängtes Blatt überlebt seine Besitzerin klaglos. Die Regel lautet nur, dass das Blatt empfindlich ist und die Rahmung nicht die Stelle zum Sparen. Das Lichtwerkzeug im Atelier nennt die Zahlen für Ihre Wand; den Rest macht der Rahmenmacher.
